在碎片化娛樂時代，利用碎片時間看劇，已成為新一代年輕人的生活方式。
相對於傳統劇集，1至2分鐘一集的短劇，，極大程度滿足了人們。
去年開始，快手也順應趨勢，推出了精品短劇的扶持與引入計劃：利用上億級流量和真金白銀的分賬吸引更多內容優質的精品短劇。
數據显示，截至今年上半年，快手平台上累計收錄的短劇已超過1.6萬部，部分短劇僅分賬收入就已突破百萬。
本期顯微故事講述的是一群在快手上的短劇創作者，他們之中：
有的人以變裝、霸道女的翻盤爽感戳中集體痛點，但也遭遇了表演瓶頸；
有的人用一輛客車承載人間冷暖，通過一張車票在每一個需要幫助的陌生人手中傳遞溫暖；
還有的人被影視圈內人指責“不愛惜羽毛”拍短劇，但她一路堅持后，卻發現自己的羽毛反而日益豐滿。
以下是關於他們的真實故事：
想演苦情戲的霸道女總裁
短劇讓我離演員夢更近一步
快手ID：恭弘=叶 恭弘公子ye 95后 江蘇宿遷人
很多人因為長相或者身材好做主播，而我只是因為換了個髮型。
我在大學學的是播音主持，從小的夢想是成為一個主持人。結果，面試的時候公司和我說，主持就算了，不如轉行做編導吧。
這挺打擊我的——從小我就是別人眼裡的漂亮小孩，班裡主持節目老師都會選我，面試沒通過還讓我挫敗的。
但也是那次面試讓我重新審視自己的外形。
那時我留長發，屬於青春乾淨類型的，但跟網紅主播對比缺少了自己的特色。我想，如果要打破人設，我首先要做的事是剪短髮。
我索性學着那些酷帥女生的打扮，把短髮梳成背頭，看起來幹練洒脫。
結果，入職第一天，前台小姐姐就被我“帥”到了。
緊接着，她馬上去跟老闆安利，強烈建議老闆幫我做一個變裝號，走霸道女總裁的路線。
老闆看了我的新造型，覺得我做後期有些埋沒人才。就這樣，我後來就成為了快手上有2400多萬粉絲的“恭弘=叶 恭弘公子ye”。
我們算是快手上較早做短劇的賬號，運營一年多就有了不錯的粉絲數，但沒人知道我們剛開始根本摸不住短劇的方向。
我們把變裝和美妝融合到劇情里。
我的人設是一個不修邊幅的職場女性，但變裝后氣場一米八，自帶霸道女總裁感——就像是我面試和入職的前後反差，希望通過這種方式帶給粉絲驚喜。
那時有人質疑，說這是在暗示女人必須通過化妝才配有更好的人生。
但我覺得，女人化妝最大的受益者是自己。每個人都有對自己外貌、外形不滿意的時候，如果化妝可以讓自己變得更完美、自信，無可厚非。
但拍這類型短劇，我一開始也很不適應。
其實我有點“偶像包袱”。但為了體現變裝的前後反差，變裝前我需要演一些、裝傻的情節，一開始我很難接受。
就那樣幾個簡單的鏡頭，演了一整天都沒合格。我開始反思自己，還以為自己算有點表演天賦，但怎麼真的開始表演被束縛了。
但我也倔，一次不行就多試幾次。我學會不管別人的眼光、學會區分角色和我自己，只有把偶像包袱卸下后，才可以“置之死地而後生”。
經過這幾年的“扮丑”鍛煉，我覺得自己徹底放開了，感覺很自如。
然而，當表演突破后，新的問題又出現了。同類型的變裝賬號越來越多，大家的內容差異也逐漸變小，我們需要找到更有特點的表演風格和內容。
從我個人來說，轉變也迫在眉睫。
雖然我演了一年多的霸道女總裁，收穫了一些知名度和財富，但在精神層面上，我感覺自己依然很貧瘠。
我心裏清楚，目前這個程度的表演水平離我所期望的還有很大距離。
我一直都想演苦情角色，情感上有觸動，表現上有遞進，嘗試有內涵、有層次的角色。
我把想法跟團隊里的人溝通之後，發現大家和我想的差不多，但團隊背負着很多硬性壓力，不是說變就能變的。
那段時間，我一度壓力大沮喪，甚至每天收工回家后都會哭一會，但工作上並沒發生不開心的事情。
這種狀況持續了一陣，後來發展到如果我當天回家不哭，我第二天都沒辦法正常工作，就像職業病一樣。
好在快手上短劇市場發展很快、平台的扶持力度也在加大，現在情況比當時好多了。
我很慶幸那時我沒放棄，哭着也堅持下來了。
最近我們團隊在做不同的嘗試。我們計劃用短劇、vlog，慢慢增加我們的內容厚度，轉變粉絲對我們的看法。
經歷瓶頸確實很痛苦，但突破后瓶頸后得到一個全新的自我，那種感覺太讓人上癮了。
或許在不久的未來，我真能演一次苦情女主角。只要還在路上，我就有機會再開創新的風格給大家驚喜。
放棄直播喊麥開客車
我用父親的故事拍公益短劇
快手ID：壹號客車-官方 95后 吉林遼源人
在短劇里，我是個操着東北口音的客車，手握方向盤，看盡人間冷暖。
看過我短劇的人都叫我“司機”，但我更喜歡大家叫我大鵬。
壹號客車是我今年3月份做的系列短劇。此前我做了3年多的主播，唱歌、喊麥、模仿，網友愛看什麼我就表演什麼。
有老粉絲看過我之前的主播視頻，都說我前後反差太大了。其實我自己也沒想到，拍短劇給自己帶來這麼大的變化。
我15歲那年就離家打工，做着最基層的體力勞動。
我的第一份工作是火鍋傳菜員，還在物流中心卸過貨。什麼苦活累活都干過，掙不到多少錢，日子過得很凄慘。
20歲那年，正是網絡主播最火的時候。從小我就喜歡唱歌，想當歌手，看到做主播唱歌就能掙錢，我也躍躍欲試。
第一個月，沒人搭理我，直播間也沒有人，但我還是一直唱，每天要唱12個小時，除了吃飯、睡覺就是開播唱歌。
第二個月，我換了策略，除了聊天、喊麥，我還在網上找段子，模仿裏面的語調錶演。
這次轉型后，我的粉絲才慢慢多了起來，還有了一些收入。一年後，我靠直播收入給我爸買了一輛二手的大客車——也就是現在我短劇里的壹號客車。
那時只是想孝敬父親。我爸給別人開了30年車，客運、貨運、出租、公交，什麼車都開過，但就是沒有自己的車。
所以一直以來，我就想賺錢給他買一輛屬於自己的車，這樣工作也自由些。
去年底的時候我做直播遇到了瓶頸。那段時間，我天天泡在直播間，高強度的唱歌、說話把嗓子都喊壞了，社交生活很少，讓我覺得自己和社會脫節了。
恰巧今年年初，我一個做導演的朋友從橫店回老家，還遇到一個科班出身學攝影的朋友。我跟他們說了做短劇的想法，沒想到三個人一拍即合。
我們都是對家鄉、正能量主題特別有想法的人，翻看了快手上的類似賬號，我們覺得自己能做得和大家都不一樣。
我計劃以我父親為原型，通過我來扮演我父親，記錄他在開壹號客車遇到的人和事。
父親做司機的30多年裡，讓人免費搭車是常事，還常在途中幫助有需要的人。我們的短劇就由客車、司機、壹號票三個元素構成。
我飾演的司機會給那些需要幫助的乘客一張“壹號票”，讓他們免費坐車。這些受過幫助的人也會再來坐車，特意多買幾張壹號票，留給以後需要幫助的人，把這份愛心傳遞下去。
“壹號票”成了陌生人之間互助的精神象徵。在現實生活中，這輛客車每天也都在運營，裝着壹號票的盒子就在我父親開的這輛車上。
今年3月9日，“壹號客車”的第一條短劇視頻就爆了。雖然我們對自己很自信，但第一條視頻就衝到了幾百萬的播放量，我們自己都懵了。
短劇火了之後，很多人特意來遼源想看看這輛壹號客車，還有不少人想買壹號票。
但壹號票是不對外售賣的，我們總告訴這些想買票的人，“如果想得到壹號票，請從幫助身邊人做起”。
不到半年，知道“壹號班車”的人越來越多。
這並不是我們做得多好，而是公益互助的精神有它自己的力量——不僅感動了觀眾，也感染了我們。
現在，我自己遇到有人需要幫忙的時候，也會及時伸出援手。
前陣子東北遭遇颱風，特警和交警們都堅守崗位，淋着雨維持秩序，我們整個團隊就自發買熱奶茶給他們送去。
從這些小事身上，我感覺到了自己的變化。
曾經的我是為了賺快錢進入直播行業，現在做短劇快一年了還沒回本，但卻沒擋住我心裏滿滿的成就感。
前陣子快手幫我們做了一張宣傳照，照片里是我拉着一個孩子，兩個人在路燈下走着的背影。我特別喜歡這張照片，充滿了溫情和希望。
就像現在有很多父母給我留言時會說，“壹號客車你千萬不要斷更，等我兒子長大了我也讓他關注你，看你的視頻。”
我知道，這種陌生人之間的溫情互助和积極向上的希望，是超越金錢以外，我人生中最值得珍惜的東西。
看完趙薇演的《親愛的》
我想用短劇幫助更多家庭避免類似災難
快手ID：名偵探步美 90后 常居北京
很多人都以為我是個有女兒的母親。
但其實我是個未婚90后，沒有孩子，只不過是“名偵探步美”這個短視頻帳號的主創人員之一。
在這個短視頻賬號里，“步美”是個6歲的兒童名偵探，用探案的方式來幫助孩子們遠離傷害。
一開始，我也沒想過自己會做幫助兒童的主題短劇。雖然平時也刷短視頻，但大多看得都是體育相關內容。
刷了一段時間視頻，我發現15秒的短視頻已經非常讓人審美疲勞了——人們都喜歡看一些專業化的製作內容，但篇幅也不應太長。
從去年開始“短劇”這種融合了兩者優勢又滿足用戶新期待的形式越來越火。
我本身很喜歡小朋友。每當看到“虐童”、“走失”相關新聞時，我代入感都特彆強、非常氣憤。
當年看完趙薇演的《親愛的》，電影里那些父母因孩子走失而失去了完整了人生，我就在想自己能不能做一些事情幫助更多的家庭避免類似的災難。
那時市面上已有不少類似內容的短視頻帳號，但大多是成年人視角。
我忽然得到啟發，如果能有一個短視頻，可以從孩子視角來告誡其他小朋友在自己能力範圍內遠離傷害，是不是更容易被孩子們接受？
再或者，直接讓小演員通過演繹真案例，讓其他小朋友能感知到他/她即將面臨的危險、並觀察小演員如何化險為夷，是不是更能授之以漁？
這種以小朋友+懸疑+推理+真實案件的形式對我來說還是很有挑戰性的。
我沒有劇本創作基礎，也不懂如何找到合適的小演員，前期摸索就花了不少功夫。
拍過影視劇的人都知道，小演員的戲份是最難拍的，更何況我們短劇的主角就是小演員。
但幸運的是，我遇到了步美。
步美5歲。她平時是個性格開朗的孩子，但一開機就立刻偵探上身，低沉着臉看起來特別冷靜。
當她戴上偵探帽和眼鏡，做出懷疑的眼神看着我時，我就知道這事成了。
喜歡步美的人越多評論區不少家長留言，他們之前都苦於孩子不聽勸。
但看了步美的短劇后，孩子們真的都記住那些安全知識了，這也是我最有成就感的時候。
步美本身也受短劇影響，越來越有偵探作風。
步美的媽媽在現實生活中常常丟三落四，小步美都會挺身而出，通過分析媽媽剛才做過的事情、動作，判斷出幾個可能性，幫媽媽找到失蹤物品。
我希望未來能在更多小朋友身上看到這種睿智和可愛，看到他們用自己的力量健康茁壯地成長，遠離不必要的傷害。
我一直在盼望着那一天。
別人說我不珍惜羽毛
疫情后影視圈老友都請教我如何做短劇
快手ID：戴較瘦Divanna 90后 江蘇蘇州人
我是導演科班出身的演員，上學時除了學表演、就是寫戲劇段子，沒想到後來都派上了用場。
大學畢業后，我在老家電視台工作，但後來還是抵不過夢想的誘惑，任性裸辭，成了眾多北漂演員中的一個。
我算開局不錯的，頭兩年演的戲就獲得了澳門國際電影節的提名。但那都不是女一號，甚至沒人記得我曾出演過該電影。
我依然想演一部屬於自己的電影或電視劇，當上女一號。
但沒想到，這個夢在去年就實現了。
我從去年開始玩短視頻，那時我最愛模仿《戀愛先生》裏面辛芷蕾的角色——一個披頭散發的怨婦。
我的初衷是只是覺得好玩，順帶鍛煉演技，沒想到意外收穫了人生中的第一波粉絲。
那時短劇賬號剛興起，但電影圈內人看不上。為了實現自己的女演員夢，我打着“請客吃飯”的名義把一個學電影的朋友忽悠來北京，拉着他拍了幾個段子。
沒想到，我的短劇居然就真的火了。
那時拍的段子都是情感流，沒劇情反轉，甚至是橫屏拍攝，放到現在是怎麼也火不起來的。
但當時，拍幾個類似的短劇還給我帶來一筆2500元的商務收入。我就覺得，這事能行。
接下來的一年多，我試過愛情、親情、搞笑的主題，也拍過一些負能量的劇情，比如男友出軌背叛這類的，但一直不溫不火，很少達到之前的成績。
直到今年母親節，我們一個母女主題的短劇火了。嘗到甜頭，我意識到，或許親情題材比愛情更容易打動人。
緊接着我們就策劃了“小屁孩”系列短劇，講述一次意外邂逅讓一個女人與陌生小男孩成為母子的故事。
那是我第一次演母親，但卻讓更多人記住了我。粉絲們說我的笑容很治癒，還有粉絲親自來直播間看我、在我生日時送零點祝福，還有的粉絲為了給我做版畫，不惜弄得滿手繭子和傷口。
我現在和團隊每周都要更新2至3條新視頻，把6分鐘視頻剪成3集播放，觀眾很喜歡這個形式。
我也能感受到現在粉絲們對短劇越來越有耐心了，這是一個积極的風向標。
我也被新模式改變了。現在我可以硬氣地說自己不想“被選擇”、不用擔心隨時被劇組替換，我就是自己的女主角。
快手平台一系列精品劇，這也給了我這樣創作者一個新契機。按照現在這個模式走下去，我離表演夢更近一步。
尤其是今年疫情很多劇組不能開機，當時影視圈的同行還有不少人主動找我來諮詢拍短劇的經驗，一時之間讓我非常有成就感。
當時我轉行時，很多人看不上短視頻、甚至指責我不愛惜羽毛。但現在回過頭來看，我的羽毛並沒有受損，反而越來越豐滿。
最近常有人問我，火了以後心理有什麼變化。
說實話，我從沒覺得自己火。我依然需要在北京深冬的晚上拍露天夜戲，一拍就是7到8個小時，吹得我頭疼。
做演員，首先就要學會吃苦。我曾在零下十幾度的天氣在劇組穿短袖吊威亞，只要有戲演，付出能有回報，這些都不算什麼。
我現在只想安心做短劇，多做一些好內容，可能做到4000萬粉絲的時候，我才會有一點火的感覺吧。
我想，那時大概才是我夢開始的時候吧。
後記
我們從小被灌輸着做人要有夢想的觀念，帶着它一路成長。
慢慢地，我們學會辨別這夢想的真偽，學會在現實的風沙里磨圓夢想的稜角，重塑成另一種形狀，一種為了生存特別打造的卑微模樣。
但總有些人在迎着風沙前進時，學會了如何把夢想牢牢抱在懷裡，不被現實的風沙侵襲半分。
就像文章中的他們一樣，當大多數人在時代里扮演着配角時，他們把夢想護在心上，然後在短劇里找到了自己的舞台，成為人生的主角。
希望每一個牢牢抱緊劇星夢的人，都能找到那方足夠寬廣的舞台，釋放屬於自我的榮耀。
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